无望的人们

• 正片

无望的人们电影是一部上映于1966年的战争片，在匈牙利上映后获得了电影迷的一致好评，其中主演佐尔坦·拉蒂诺维茨,蒂博尔·莫尔纳,加博尔·奥加尔迪,亚诺什·格尔拜,安德拉斯·科扎克,贝洛·鲍尔希,约瑟夫·毛道劳什,亚诺什·科尔陶伊等人也有不孰的表现，《无望的人们》电影的整体故事节奏进展有序，《无望的人们》背景人物、矛盾冲突都在电影中交代清楚了，《无望的人们》的台词也蛮有梗有趣的，同时对于《无望的人们》电影来说，至关重要的是《无望的人们》导演米克洛什·扬索将专业演员和非专业演员放在一起，这种对演员和表演直觉一般的把握，证明了米克洛什·扬索的导演功力已经炉火纯青了。

如果你查看《无望的人们》的演职员表；相信提起导演米克洛什·扬索执导的特点，从《无望的人们》里的第一场对话戏中，就可以看出导演米克洛什·扬索对演员的要求是非常高的，《无望的人们》也有一段纯对话戏，通过无望的人们主演你来我往的深入聊天，来拉近观众与无望的人们人物之间的关系。在《无望的人们》中，米克洛什·扬索不但是画面的掌控者，还让《无望的人们》的演员有了即兴表演时刻，而这些暧昧意象的不确定性与全片这一若隐若现的主题相互呼应。

无望的人们剧情讲述了

1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。
　　他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。
　　后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。
　　训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏们的“罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。
　　这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。
　　当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。